虎上虎 2012-3-18 04:53
杂咏下平十五韵（七）七阳●秦淮遣兴
*** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***
diqiucunbar02 2012-3-18 08:44
有景有人，有色有味，意境悠悠。秦淮河，文化积淀深厚，自古以来，文人墨客多有徜徉，名句不少:
唐 杜 牧《泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙， 夜泊 秦淮 近酒家。”
南唐 李煜《浪淘 沙》词：“想得玉楼瑶殿影，空照 秦淮 。”
元 傅若金《金陵晚眺》诗：“城下 秦淮 水，年年自落潮。”
此河流经 南京，秦淮水系发源 地为句容赤山湖，是 南京市名胜之 一。自古美女负盛名， 清 孔尚任《桃 花扇·听稗》：“既是这等，且到 秦淮 水 榭，一访佳丽，倒也有趣！”
xcl123xcl 2012-3-18 13:58
我们毕竟不是古人
古人言行本身习惯了文言文的方式，韵律方面已经接近自然，很多时候不必刻意去要求韵脚
但是我们不一样，毕竟我们生活在现代，习惯的是白话文。
我不知道该怎么表述我要表述的意思，这么说吧，比如说藏头诗，自古藏头诗就不少，但是经典却不多，为什么？刻意的去要求某些字，直接限制了全诗的内涵，所以经典不多。很多古代名家的传世之作，韵律反倒是不那么工整。
写诗，应该是现有诗意然后有诗，然后有韵律
我不是恶意揣度各位作者写诗的真实方式，我只是觉得，写诗不应该是把执着于把诗意往平仄与韵脚上靠，因为我们要表达的不是韵律，是诗意。如果非要把诗意硬往韵律上靠，最后的结果很可能是这首诗丧失了原本的灵魂
xcl123xcl 2012-3-18 14:15
再多说一点
古代的诗词，全篇写现实风景以寓情的通常韵律通常不那么工整，而大部分律诗刻画现实的词句都比较分散（如果是全句的话通常是3句到4句，如果是词的话通常是比较分散的分布在不同句子里），大家说这是为什么？因为现实不能“炼”，要不舍去，要不换掉，然而现实是要寄情的，所以换也不行，比如看到蜡烛突然有感，写了一首诗，可是最后发现蜡烛的各种说法都不能满足韵律要求，这时候能换么？
说了这么多，其实就是想说，写诗之前就先把韵律韵脚定死了，最后得到的诗意，还是我们的本意么？
周绵44ss 2012-3-18 14:53
虎大都不轻易写律诗，看来律诗的格律和意境之间的平衡是不好把握的。秦淮烟云今尚在，旧日繁华随人去，如今谁把新风裁。一点读后感，为好诗送心。
墨熏夫 2012-3-18 15:13
近日不见虎苑古韵诗作，知是创建新版很忙，正琢磨自己习作，就见虎苑新作了。红心送上。随后和之
秦淮不再有馨香
骚客文人少华章
杜牧夜泊千古唱
后庭花曲至今亡
senguder 2012-3-18 15:25
此首整体不错，尤其末二句，有意在言外之妙。
前两句有微疵，但不妨支持一下。:teeth
ruoshuihan 2012-3-22 13:44
你们这个讨论太专业了，我是来看看就好，插不上嘴啊。还是要支持一下。我看诗文词句，只看意境，不管韵律。哈哈
joeluo028 2012-3-22 13:53
不错呀，虎大的诗还很有意境的嘛，俺虽不太懂古诗的韵律对仗，还是蛮朗朗上口的嘛，最后一句也很有气势的嘛！
云下隐士 2012-3-22 15:29
通过我在南京读书的几年见识的秦淮水和想象中真是天壤之别啊，闻起来都是臭的，完全没有了古诗词中的味道。真想学学电视剧穿越啊。
在线客服(1)