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彼得-格林纳威作品《枕边禁书》

[font=宋体][size=4]导演：彼得-格林纳威

主演：邬君梅/伊万-麦克格雷格

年份：1996

情色关键词：书法女体盛、双性三角恋

情色指数：★★★★

    清原诺子生活在一个文艺家庭，小时候每次过生日，双性恋父亲就会用毛笔蘸上红颜料，在她脸颊上书写，这让长大后的她认为真正的书法必须写在身体上。虽然诺子阅书无数，对世界与情感有着独特的看法，但父权难为，诺子无法释放自我。诺子用一把火结束了第一场失败的婚姻，移居香港，成为一名模特，并认识了新的情人——出版商杰罗姆。但杰罗姆还有个双性恋情人，名叫谢朗，谢朗知道诺子喜欢让书法家在她身体上写字，就鼓励诺子用杰罗姆的身体来书写，并出版社发行。诺子就此创作《枕草子》，不久，谢朗与诺子走到了一起，这令杰罗姆恼羞成怒，他乔装自杀，想劝会诺子，岂料弄假成真……新的出版商把杰罗姆身上写了字的皮肤剥下，裱装成书，并加以猥亵。得知此事的诺子开始在各种男性肉体上写字以作为交换，想要回用谢朗皮肤制成的书。诺子把最后一卷书称作“处死之卷”，写在一个大力士的身上，力士结束了恶人的生命，诺子也拿回了《枕草子》。诺子曾经说：“我喜欢纸张的味道，各种纸我都喜欢，它让我想起了皮肤的味道，乳头就像书扣，脚背就像一本半开的书，肚脐就像贝壳儿的深处，小腹就像翻转的碟子，鸡鸡就像一条海参，或者像根儿腌黄瓜。”最后，她将书埋在梅花之下，这时，对于爱，她有了新的看法。

    整部电影漂浮在魔幻般的视觉画面中，曼妙的书法像投影一样轻抚着胴体，书法、裸体、性爱在画中画的情景中交织融合，这种“照片蒙太奇”在情爱电影中实不多见。在英国饱受争议的导演彼得-格林纳威一改他以往尖锐锋利的戏剧控诉与视觉冲突，加入了温情与浪漫，在影像语言上做了全新的探索。男主角伊万-麦克格雷格尚未大红大紫，在电影里，他的美貌与肉体一览无余，大胆万分。正是因为女主角同样需要大尺度表演，邬君梅一开始拒绝了《枕边禁书》的剧本，倒是她的制片人丈夫奥斯卡-科斯克力劝她接拍，《枕边禁书》之后，彼得又找邬君梅拍摄《八又二分之一女人》。《纽约时代周刊》评价格林纳威以一种古怪的方式制造了文学与肉欲的狂欢。《华盛顿邮报》评论该片被建构成一次神秘的宗教仪式，或者是某种虐待成性的谎言。
在1984年，彼得-格林纳威写过一个剧本叫《肉欲与书写》，在他的书架上放了十来年，一次不经意间拿出来翻看，就有了拍摄《枕边书》的想法，“东方有书法艺术，写的是一种象形表意文字，在日本，书法与文学几乎是同时发展起来的，文本和影像，纠缠的爱欲一下子就交织在了一起，于是我有了主意，考虑把书法作为一个隐喻，拍一部戏”。

    但《枕边禁书》中诺子写成的《枕草子》和我们熟知的《枕草子》并不是一件事。清少纳言的《枕草子》写于距今一千年前平安时代，内容主要是对日常生活的观察和随想，断片式的寥寥数语共三百余段，清淡而有意趣，书中也有作者日记回忆体段落，记录了作者自己出仕于中宫定子时的宫中见闻，也可说成是宫仕日记。彼得回忆说：“很多年以前，我偶然读到了《枕草子》，这是一部女性文学作品，我必须要说，《枕边禁书》和《枕草子》并没什么互相解释的关系，但是这本书确实给了我启发，我发现生命最终要依靠的两种力量：肉欲和文学，而且，迟早我们会被这两种力量所激发。这样，一部电影的基石就有了，就是文学与肉欲的狂欢。这种本源性力量表，你看到文学就看到了肉欲，看到肉欲也就看到了文学。这就是电影的主题，自我放纵与内心的骚动。”

    彼得认为他需要考虑肉体存在、肉体性、裸体和裸露（裸露是邪恶的，但是裸体只是一种展示），需要把这些想法渗入到影像中，“但是，不可避免，每一次我们都会碰上不同的想法。如果你看过我的《动物园》的话，你就会发现电影的主题很简单，就是关于腐朽与堕落的。好的，对很多人来说，这部电影肯定是丑陋的，英国的电视中挤满了自然史节目，这类节目有一个事先假定的观念：世界是某种未知力量安排给我们的一个美好的放纵的地方，而我们，只是一群观众。但是，任何一个进化论者，生态学者，或者环保主义者都知道硬币是有两面的：我们不仅要面对生，还要面对死；不仅要享受成长，也要忍受衰败。”

   《枕边禁书》是一种对“呈现”的关注，诺子身处两难，她是不是能找到一个恰好是好情人的优秀书法家，或者找到一个恰恰是优秀书法家的好情人？“身”与“思”在这部电影中起到了怎样的作用？彼得找到了完美的结合点，就是这种肉体的无常感。现在看来，《枕草子》用一种清淡稀释了《枕边禁书》，让彼得的电影变成了暖泉，而不是从前的烈酒。[/size][/font]

这部片算是西方导演对东方文化的一种解读，邬君梅演技虽然没问题，但胸部实在太小，乳头也比较黑，感觉就是个少妇而不是少女，倒是配戏的伊万麦克格雷，表现卖力，露着JJ让邬君梅在他的身体上写字的时候，反倒觉得邬君梅艳福不浅