去声为仄。
首句不入韵就是第一句的韵脚不压韵。
绝句有首句压韵和不压二种，每种分为平起，仄起。
以下引用，说明：这中间有⊙的，是可仄可平，但不一定是正格，是根据救拗总结的。
以下引用：
七绝平起首句不押韵
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
七绝平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平，（韵）
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
七绝仄起首句不押韵
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
七绝仄起首句押韵
⊙仄平平仄仄平，（韵）
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵
七律平起首句不押韵
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
七律平起首句押韵
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
七律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
七律仄起首句押韵
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
五绝平起首句不押韵
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
五绝平起首句押韵
平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
五绝仄起首句不押韵
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
五绝仄起首句押韵
⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
五律平起首句不押韵
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
五律平起首句押韵
平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
五律仄起首句不押韵
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
五律仄起首句押韵
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
近体诗是依照严格规律来写出的诗，它包括有律诗、排律和绝句。
一、律诗：依照一定的格律写成的诗。有七言律诗和五言律诗两种。
1，全诗共八句，分为四联:
依次称为首联（1、2句）、颔联（3、4句）、颈联（5、6句）和尾联（7、8句）。每联的上句，叫出句，下句，叫对句。
2，有正例与变例之分：
七律正例：1、2、4、6、8句入韵，3、5、7句不入韵。
变例：首句不入韵，即：2、4、6、8句入韵，1、3、5、7句不入韵。
五律正例：1、3、5、7句不入韵，2、4、6、8入韵。
变例：首句入韵，即：1、2、4、6、8句入韵，3、5、7句不入韵。
3，律诗的用韵：
唐宋诗人用的韵书是《切韵》和《唐韵》。到了元末用的是《平水韵》，就是那106韵，也就是明清时代的《诗韵》。在这里，关于某字归某韵，除了硬记之外，没有更好的办法。后来又有《词林正韵》，在其中合并了《平水韵》中某些相近的韵，使韵的运用，被适当的放宽了。
05年5月以后，中华诗词学会公布的《中华新韵》，用拼音理论和普通话的标准读音，对用韵做了切合当前实际的改革，使韵的规定更为科学。它与旧韵书的关系是：“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”
律诗的用韵要求很严，必须一韵到底，不许通韵。出韵是近体诗的大忌。
律诗以押平韵为正例，押窄韵的非常罕见（在这一点上，往往表示了古诗和近体诗的区别，古诗常用窄韵）。
关于首句用韵问题：
首句的韵可以借用邻韵。这本来是不必要的，因为首句可以不入韵，后来，竟发展成了一种时髦，故意把首句的韵用邻韵。
邻韵：除江与阳，佳与麻，蒸与侵为罕见的特例外，大约总以诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵，认为是邻韵。具体来说是：东冬；支微齐（支微近。它们与齐远。）；鱼虞；佳灰；贞文元寒删先（贞文、元文、寒删、删先、先元，近。贞元、寒先、元删，较远。贞寒、寒元、文与删先、先与贞文，原则上不能认为是邻韵）；萧肴豪；庚青蒸（庚青近。它们与蒸远。）覃盐咸。
总之，写律诗不得通韵，仅首句可用邻韵，且仅以上面所举的邻韵为限。
4，律诗的平仄。
要遵守“相对”和“相粘”的原则。
相对：出句和对句，平仄头相对。就是联内两句之间，平仄要相对；
相粘：下联的出句的头，必须与上联的对句的头，平仄相同。就是联与联之间，平仄要相粘。
为满足句中的平仄的要求，在写诗的具体实践中，还有一个放宽了的约定俗成的尺度，就是人们常说的“一、三、五不论；二、四、六分明。”这里就是说，每句诗中的第一、第三、第五字，通常是可平可仄的，而第二、第四、第六字，是关键字，它们的平仄是必须严格满足格律的要求的，该平就平，该仄就仄，没有通融的余地。从这里可以看出每句诗中的二、四、六和七这四个字是关键字，它们在平仄上是必须严格遵守格律的规定的。这里也还要说一下，这个作法只适用于一般情况，在有可能出现“孤平”（一句诗中，除了末尾字之外，只有一个平声）的时候，“一、三、五不论”就不适用了（上次留言中已经写到）。
个别的情况下，为了满足意境要求，会出现个别的关键字不能做到平仄合律，而出现了“拗”，这时可以用“救”来补救，但那已经不是“常识”了，所以这里不再记述。
5，平仄的格式：
七律有四种格式，就是：“平起入韵”、“平起不入韵”和“仄起入韵”、“仄起不入韵”等。一首七律的平仄格式，是由它的首句来决定的。具体点说，是由首句的第一、二两个字（尤其是第二个字）和尾字的平仄来决定的。所以这三个字，是确定一首七律的平仄是什么格式的关键字。我们既可以由这三个字的平仄，立即推出其它各句的平仄情况（免去硬记的苦恼），在我们修改自己写的诗中，也可以通过改变这三个字的平仄，来改变整个这首诗的平仄格式。
平仄的规律要遵循不单调的原则，就是平仄递换，同一句中，“两——两——两，相间”或“两——三——两，相间”（就是不允许有“三平尾”或“三仄尾”的情况）。
下面通过举例来说明律诗格律的类型的判断及格律的形成思路：
例一：《寒食》（赵元镇）
寂寂柴门村落里 也教插柳纪年华 禁烟不到粤人国 上冢不携庞老家 ……
仄仄平平平仄仄 仄平仄仄仄平平 仄平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平
由“寂”（仄）和“里”（仄）可知，这首诗是“仄起不入韵”（七律变例）这种情况。
那首句的平仄必须是：
仄仄平平平仄仄（而不可能是仄仄平平仄仄仄，因为那违反“两两两”或“两三两”相间的规定）
第二句，是首联的对句，故应为：
平平仄仄仄平平
第三句，是颔联的出句，应和二句相粘，即句头必须是平，就是：
平平仄仄平平仄（而不可能是平平仄仄仄平平，因为第三句总是仄尾。）
第四句，是颔联对句，必和初句相对，就是：
仄仄平平仄仄平
第五句 是颈联的初句，和上联的对句相粘：
仄仄平平平仄仄（不可能是：仄仄平平仄仄平，因为五句必须仄尾，也不应该是：仄仄平平仄仄仄，因为违反“两三两”相间原则）
第六句，是颈联对句，和五句相对，
平平仄仄仄平平
第七句，尾联初句（同第三句），和第六句相粘：
平平仄仄平平仄
第八句，尾联对句（同第四句），和第七句相对：
仄仄平平仄仄平
对照《寒食》诗，前四句中的平仄和我们说的不同的有“也”、“禁”、“粤”、第二个“不” 和“庞”等几个字，这是因为它们是属于“1、3、5不论”的。
例二：《寓意》（晏殊）
油壁香车不再逢 峡云无际任西东 梨花院落溶溶月 柳絮池塘淡淡风 ……
平仄平平仄仄平 仄平平仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
由“壁”（仄）和“逢”（平）可知这是“仄起入韵”的情况（这是七律正例，是大多数的情况。）
第一句：仄仄平平仄仄平
第二句：平平仄仄仄平平 （对）
第三句：平平仄仄平平仄 （粘）
第四句：仄仄平平仄仄平 （对）
第五句：仄仄平平平仄仄 （粘）
第六句：平平仄仄仄平平 （对）
第七句：平平仄仄平平仄 （粘。同第三句。）
第八句：仄仄平平仄仄平 （对。同第四句。）
经过上面的两个仄起的例子的考察和比较，我们可以发现，无论是仄起入韵的，还是仄起不入韵的，只是首句平仄规律不同，其余七句完全相同。
同样我们也可以得出结论：只要是平起的，也必定是只有首句不同，其余的七句完全相同。简单举例说明：
平起入韵的（正例，是大多数情况），如《曲江对酒》其二（杜甫）首句：
朝回日日典春衣
平平仄仄仄平平（平仄一字不差）
平起不入韵的（变例，较少），如《郊行即事》（程颢）首句：
芳原绿野恣行事
平平仄仄仄平仄（标准的应为：平平仄仄平平仄，这里“恣”的平仄不对，但它是135不论的字）
其余的七句相同，即：
二：仄仄平平仄仄平（相对）
三：仄仄平平平仄仄（相粘）
四：平平仄仄仄平平（相对）
五：平平仄仄平平仄（相粘）
六：仄仄平平仄仄平（相对）
七：仄仄平平平仄仄（相粘，同三）
八：平平仄仄仄平平（相对，同四）
这样，与其说是七律有四种格式，还不如说是只有两种，就是“平起的”和“仄起的”两种。它们的表现形式，只是首句有不同的四种情况，而其余七句，只有两种不同的死格式而已。
记起来也不难，只要你从道理上明白了，然后，反复地念它一些遍，则会发现：只有按它的规律念起来，才抑扬顿挫、琅琅上口，感觉非常美妙，你想错，都错不了！{在这里我们会想到那些老私塾、老学究、老秀才先生们，他们在摇头晃脑，很有节奏地拿腔拿调、拉着长声吟哦律诗时的情景：“闲来（ai）～无事～不（wu）从（ong）容~~……”！呵呵~呵呵~}——也许，这正是律诗的格律美的根本所在罢！
6，律诗的对仗：
对仗的内容，包括平仄声相对、词性词意相对和语法句式相对，等等。规定除首尾两联不对仗外（首联对也可以），颔联、颈联一般必须对仗。认真说来，平仄和用韵都是比较容易做到的，而高水平的对仗是很难的。好的对仗自然工整、生动流畅，意境优美，利于表现主题。而很少有生搬硬套，牵强附会，或专为对“对儿”的勉强。
对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中，上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同；二是两联对仗方式雷同，显得重复呆板，因此在两联对仗的句式上要有一定的变化。
这是个无止境的指标，它表现了全诗的精彩，体现了作者炼字、炼词的功夫和文学修养的高低。因此每个作者都会在对仗上狠下功夫。
五律：它是把七律的每句的前两个字去掉形成的。如果我先写了五律的规律，那也可以说，七律是在五律的每句前面，按指定要求加上两个字形成的。这里把五律看作是七律的后面部分，所以相关要求，可以从七律那里推得。
二、绝句：它是截律诗之半而得。
截取方法可类似数学的“排列组合”中的“从四个元素中，取两个元素的排列”：
1，截取一二两联。较少。
2，取二三两联。全为对仗。
3，取三四两联。此两种情况次之。
4，取一四两联。不用对仗，这种情况最多，尤其是七绝。
不能取一三或二四两联，因为那会造成“失粘”，而违反格律。
因为它是律诗之半，所以格式要求的相关内容和律诗相同。
三、排律：十句以上的律诗。有七言排律和五言排律等。
〖记忆小歌谣〗
b、d、g,j、z、zh,遇到二声要小心。
修佛〔fo〕向来没头发〔fa〕,所以都是入声啊。
b、p、d、t、n,遇“ie”莫当平声歌。
zh、ch、sh,和k、r,遇“uo也就伙同法。
但凡韵母已是ue,归到入声莫商榷。
d、t、n、l、z、c、s,遇e全数做入声。
〖具体情况〗
一、普通话中二声的字里,凡声母为b、d、g、j、z、zh(塞擦音)者,(者,除,一般是古入声字(仄音)。如白、达、得、狄、蹀、铎、夺、隔、格、国、绩、击、凿、集、激、极、质、直、值、植、哲、杂、辙、泽、札、浊、卒……等,“甭”、“雹”除外
二、普通话读音为fa、fo的字,都是古入声字。如发、佛、罚、法、伐等。
三、普通话声母为b、p、d、t、n与韵母“ie”相拼的字除,其余都是古入声字。如别、瞥、撇、灭、跌、牒、铁、帖、蹑、涅、臬等。“爹”字除外。
四、普通话里凡声母为k、zh、ch、sh、r与韵母“uo”相拼的字,都是古入声字。如阔、廓、卓、浊、茁、灼、酌、濯、说、烁、硕、弱等等。
五、普通话里,凡韵母“ue”的字,,其余都是古入声字。如雪、学、血、月、约、决、觉等等。“瘸”、“嗟”字外
六、普通话里,凡声母d、t、n、l、z、c、s与韵“e”相拼的字,都是古入声字。如策、得、恻、德、勒、讷、责、则、泽、忒、瑟、色等。
推荐榜
短消息
繁体中文
找回方式
手机版
广告招商
主页
手机版
界面风格
帮助
我的
搜索
申请VIP
在线客服(1)
