加拿大时间9月8日、9月9日，冯小刚新作《我不是潘金莲》在多伦多国际电影节分别针对观众、媒体作全球首映。观众场一千七百多座早早卖光，观众看片后的反应也十分热烈，多是赞声。

   。
   
    有人觉得这部电影形式创新，表达巧妙，算上乘之作。有人觉得这是一部非常好的中国闹剧，讲一个女人如何反抗官僚机构。有人觉得这是一个复杂的复仇故事，在这里，对与错之间的界限变得模糊不清。还有人评价这部电影在摄影、结构、音乐上都很韦斯-安德森范儿。

　　媒体场要冷清地多，可能因为同一时间展映的新片太多，记者被分散，上座人数不到满场的三分之一，中途还有七八个陆续退场。相对观众，媒体的评价相对克制。比如，《综艺》记者着重强调了这部电影的社会讽刺。《好莱坞报道者》的记者则认为冯小刚的圆形构图限制了女主角的世界，也限制了观众。

   

　又一部《秋菊打官司》？

　　关于《我不是潘金莲》，首先从题材上看，很多人觉得是又一部《秋菊打官司》，冯小刚在步张艺谋的后尘。主人公一西北一中南，都是农村妇女，都有一股轴劲儿，都是层层打官司，讨要一个说法，这确实很像。

　　但从本质上讲，这两部电影区别很大。《秋菊打官司》是讲秋菊的丈夫被村长踢伤下体，她要讨要一个说法，去告村长。中间，她分娩时村长又反过来帮了她。到最后，村长因伤害罪被拘留，秋菊觉得罪不至此，判太重。这部电影主要讲的是法与情之间很多说不清的东西。

　　《我不是潘金莲》明面上讲的是一个“偏执狂”的农村妇女气不过丈夫骗她离了婚，要讨个说法。背后藏的是中国人生育渴求和计划生育的矛盾，以及中国男女的贞操观念。

   
      
   
  
   

    圆形构图是玩形式主义？

　　如果按以上主题来理解这个故事，冯小刚这次拍电影用的圆形和方形构图算是十分精妙。从表层来讲，圆形构图有一种窥视的感觉，更能把观众放在旁观者的视角。同时，圆形构图隔绝掉了背景的复杂，让人物始终处于中心位置。可能是为了加强这种旁观者的视角，冯小刚还亲自上阵，为每段故事作一段清楚的旁白，把故事说得十分明白。

　　在另一层意义上。有人把圆过度解读成冤，这似乎有些牵强。从电影的选景，背景的设置等细节看，这个圆跟中国的人情十分关联。比如，电影选在婺源拍摄，这是一个遗留了不少古风的小镇，烟雨朦胧、山水如画。而电影里不少出现义孝忠节、圣学昌明，以及孔夫子画像等镜头，这不能不说是导演有意的安排。

　　中国人，从古至今，有一套特殊的处世哲学——圆滑、忍让。一场很有意思的戏，县长和助理在给前领导庆祝结婚纪念日，这个会来事儿的助理问老领导，夫妻两人这么多年来能恩恩爱爱，成为全县的模范，靠的是什么秘诀。老领导答，一个字，忍。领导的老妇人作气态补充，是四个字，一忍再忍。

　　李雪莲到了北京，画幅就变成了方的。北京，一切都是那么规矩、森严。人代会期间，人民进城要接受检查。会议上，服务人员用一根线拉起来，趴在桌角用眼睛瞄，就为了把代表们的水杯放整齐。开会前，省领导提醒代表们，每个人发言不要超过八分钟，不要往远了扯。这个世界，是方的。

　　而李雪莲，都不是这两个世界里的人。她不懂得忍，也不懂得现实社会的规矩，不懂得在派出所被教导的“识大体、顾大局，团结一致向前看”。为了争个对错，讨个清白，她在和所有人作对。可她在的世界，自古以来，哪有什么清楚明了的对错和清白？

　　最后，李雪莲的丈夫因为意外车祸死了，李雪莲再也没有理由上诉。实际上，她也放弃了。冯小刚在旁白里说，多年过去了，人们提到李雪莲还是会说她上访的故事，李雪莲听到后也一笑，好像别人说的不是她，而是另一个人。李雪莲没有回家乡，在北京开了餐厅做生意，过上了和别人一样的生活。

本帖最近评分记录

• 色中色子龙 金币 +20 美伦美奂 让人陶醉ing 2016-9-13 12:45

演员阵容都是喜欢的，上映了应该会去支持